Советский модернизм: стиль эпохи борьбы с архитектурными излишествами
К 60-м годам XX века в нашей стране во второй раз за годы советской власти произошел радикальный перелом в подходе к архитектуре, сопровождаемый активной критикой прошлых традиций (в первый раз такое случилось в 30-е годы). Новый формирующийся стиль получил название советского модернизма.
В рамках спецпроекта «Путеводитель по архитектурным стилям» рассказываем о самых знаковых постройках этого периода и создавших их архитекторах. Несмотря на то что эпоха советского модернизма была периодом анонимных архитекторов (потому что делать проекты стали не отдельные зодчие, а целые коллективы), имена главных авторов проектов сохранились в истории.
А также рассказываем:
- почему советский модернизм — не то же самое, что модернизм на Западе;
- как зодчие, воспитанные на академической архитектуре, справлялись с введенным в этот период запретом обращаться к историческим образам в архитектуре;
- почему именно в этот период появились не только кубы и призмы, но и сложные по форме здания, которые теперь считаются шедеврами архитектуры;
- где именно в Москве находится первый дом «на ножках» эпохи советского модернизма;
- и о многом другом.
Путеводитель по архитектурным стилям
Путеводитель по стилям архитектуры — это совместный проект «РБК Недвижимости» с Музеем архитектуры имени А. В. Щусева. В нем вместе с сотрудниками музея мы рассказываем о крупнейших архитектурных стилях и их ключевых особенностях, а также об архитекторах, работавших в этих стилях, и знаковых постройках, возведенных по их проектам.
Как появился советский модернизм
Советский модернизм — это стиль архитектуры середины 50–80 годов XX века, характеризующийся:
- разрывом с традицией;
- освоением передовых инженерных и технических решений;
- отказом от ордерной декорации (колонн, пилястр, карнизов, фронтонов);
- отказом от дорогих строительных и отделочных материалов.
В отличие от модернизма на Западе, в СССР в постройках этого стиля часто использовался монументальный декор (мозаики, рельефы).
4 ноября 1955 года вышло постановление ЦК КПСС «Об устранении излишеств в проектировании и строительстве». «Критика «украшательства» в архитектуре началась еще раньше, но именно вышедшее постановление ознаменовало официальный переход от советского неоклассицизма к советскому модернизму. Второй раз за историю архитектуры СССР (первый — в 30-е годы XX века) принципы архитектуры радикально пересматривались», — рассказывает заведующая сектором экскурсионно-лекционной работы Музея архитектуры имени А. В. Щусева Полина Покладок.
В рамках кампании по устранению архитектурных излишеств происходил отказ от классической архитектуры и исторических реминисценций (отголосков и воспоминаний) в пользу утилитарности, функциональности, эффективности и дешевизны, поясняют в Музее архитектуры имени Щусева. Перед зодчими встала задача поиска новых образов и новой эстетики.
«Многие специалисты этого времени были воспитаны в традициях академической архитектурной школы, основанной на воспроизведении классических форм. В новых условиях, когда обращение к исторической архитектуре оказалось фактически под запретом, архитекторы вдохновлялись опытами зарубежного модернизма и произведениями советского авангарда», — говорит Полина Покладок.
Модернизм на Западе
В отличие от советского модернизма, который появился ближе к 1960-м годам XX века, модернизм на Западе отсчитывают от начала XX века. Он сменил стиль модерн, сделав архитектуру рациональной, функциональной, простой в своих формах.
Западный модернизм получил продолжение и после Второй мировой войны как стиль, наиболее отвечавший потребностям времени к быстрому восстановлению разрушенных городов и жилого фонда. Это был уже видоизменившийся модернизм, который окончательно вытеснил ар-деко и неоклассицизм.
Таким образом, в 50–60 годы XX века модернизм одновременно существовал и в СССР, и на Западе.
Нюансы советского модернизма
Типовые проекты и анонимные архитекторы
Одной из ключевых задач этого времени (особенно в 60-х годах XX века) стало удешевление строительства. Сократить расходы помогали разработка и внедрение типовых проектов, представляющих наиболее эффективные композиционные и конструктивные решения.
«Большинство из них создавалось в проектных институтах, специализирующихся на постройках разных типов (жилых, зрелищных, курортных и т. д.). Работа архитекторов и инженеров теперь происходила в больших коллективах и часто оставалась анонимной», — рассказывает Полина Покладок.
Индустриализация строительства
На сокращение затрат также повлияла индустриализация строительства — широкое распространение стандартизированных сборных элементов, производимых на заводах и позволявших осуществлять монтаж зданий в короткие сроки. Процесс, начавшийся еще в прошлую эпоху, к 1960-м годам вышел на качественно новый уровень.
Яркие акценты
Лаконичные формы функциональной архитектуры многим советским архитекторам представлялись недостаточно выразительными. «В результате важными элементами эстетики 1960–1980-х годов стали яркие декоративные скульптурные и мозаичные панно, как в здании Дворца пионеров и школьников на Ленинских горах — одной из ключевых построек раннего советского модернизма», — рассказывает Полина Покладок.
Не только простые формы
Несмотря на то что количество индивидуальных проектов в эпоху советского модернизма заметно сократилось, они все же были. Именно в них особенно ярко проявились изменения художественного языка советской архитектуры. «Более того, многие из них также создавались из унифицированных элементов, более удобных и экономных в производстве», — поясняет Полина Покладок.
Несмотря на все ограничения, модернизм — это не только кубы и призмы, но и сложные формы, художественно переосмысленные архитектурные детали, ставшие возможными благодаря распространению новых материалов и конструкций. «В проектах для союзных республик нашли также отражение и национальные мотивы, как, например, в архитектуре Еревана, Алма-Аты или Ташкента. Поэтому, как и другие стили, советский модернизм обладает широким спектром особенностей, меняющихся со временем: от простых форм, продиктованных утилитарным и рациональным подходом, к асимметричным композициям, сильным бетонным деталям и образам, воздействующим на человеческое восприятие», — уточняет эксперт.
Модернизм в СССР сосуществовал с брутализмом и другими направлениями в архитектуре второй половины XX века. Неоднородность архитектуры этого времени еще только предстоит осознать и проанализировать специалистам и любителям архитектуры, говорят в Музее архитектуры имени Щусева.
Известные архитекторы, работавшие в стиле советского модернизма
Виктор Андреев (1905–1988)
Выпускник архитектурного факультета Харьковского государственного художественного института, лауреат Сталинской премии, член-корреспондент Академии архитектуры СССР и Академии строительства и архитектуры СССР. Соавтор гостиницы «Космос», совместно спроектированной советскими и французскими архитекторами.
Игорь Рожин (1908–2005)
Выпускник архитектурного факультета Высшего художественно-технического института в Ленинграде, народный архитектор СССР, лауреат Ленинской и Сталинской премий. Первый главный архитектор Зеленограда (позднее им стал Игорь Покровский).
Ашот Мндоянц (1909–1966)
Выпускник архитектурного факультета Одесского института гражданского и коммунального строительства, лауреат Ленинской и Сталинской премий. Автор ряда проектов совместно с Михаилом Посохиным. Среди них — проспект Калинина (теперь — Новый Арбат) и здание СЭВ, а также павильон СССР на «Экспо-67» в Монреале.
Михаил Посохин (1910–1989)
Экстерном окончил МарХИ, народный архитектор СССР, лауреат Ленинской и Сталинской премий, а также Государственной премии СССР. Двадцать лет подряд являлся главным архитектором Москвы. Автор и соавтор множества реализованных проектов, в том числе проспекта Калинина (теперь — Новый Арбат) и здания СЭВ, а также павильона СССР на «Экспо-67» в Монреале, выполненных совестно с Ашотом Мндоянцем и другими архитекторами.
Натан Остерман (1916–1969)
Выпускник МарХИ, кандидат архитектуры, член Союза архитекторов СССР. Один из ведущих специалистов по проектированию жилых домов для индустриального домостроения. Автор проектов экономичных жилых квартир для посемейного заселения. Один из ведущих архитекторов, спроектировавших экспериментальный 9-й квартал Новых Черемушек.
Юлиан Шварцбрейм (1920–1996)
Выпускник МарХИ, который окончил с четырехлетним перерывом на участие в Великой Отечественной войне. 35 лет руководил мастерской ЦНИИЭП зрелищных зданий и проектных сооружений. Возглавлял группу архитекторов, спроектировавших Государственный цирк в Сочи. За эту работу награжден Государственной премией СССР.
Игорь Покровский (1926–2002)
Выпускник МарХИ, народный архитектор СССР, который также был художником-живописцем и графиком. Второй главный архитектор Зеленограда (до него был Игорь Рожин), за развитие которого стал лауреатом Государственной премии СССР.
Анатолий Полянский (1928–1993)
Выпускник МарХИ, доктор архитектуры и народный архитектор СССР, действительный член Академии художеств СССР. Главный архитектор обновленного пионерского лагеря «Артек» в Крыму, который стал состоять из пяти отдельных детских лагерей. За один из них, «Прибрежный», получил Государственную премию СССР.
Владимир Сомов (1932–2020)
Архитектор и художник, выпускник МарХИ, член Союза архитекторов России. Автор проектов драматических театров в Великом Новгороде и Благовещенске.
Главные памятники советского модернизма
Объекты
1. 9-й квартал Новых Черемушек в Москве
- Архитекторы: Натан Остерман, Георгий Павлов, Владимир Свирский и др.
- Годы постройки: 1956–1959
- Где находится: Москва, ЮЗАО, Академический район, 9-й квартал Новых Черемушек
Проблема нехватки жилья была актуальна в СССР не только сразу после Великой Отечественной войны, но и на протяжении всей второй половины XX века. Перед архитекторами стояла задача создания наиболее эффективных построек, дешевых и легких в производстве и строительстве, при этом обеспечивающих каждую семью отдельным жильем.
Одним из первых крупных экспериментов по возведению домов с малометражными квартирами стал 9-й квартал Новых Черемушек в Москве. В рамках этого микрорайона было построено 13 четырехэтажных домов, три восьмиэтажных дома, а также социальная инфраструктура — ясли, детский сад, школа, магазины, столовая, кинотеатр.
«Для удешевления строительства все объекты застройки — и жилые, и нежилые — должны были возводиться из одних и тех же конструктивных элементов. Отдельно было продумано благоустройство и озеленение прилегающих территорий», — поясняет Полина Покладок.
Жилые дома строились по разным проектам и из разных материалов, чтобы в процессе эксплуатации определить наиболее удачные варианты, которые в дальнейшем можно будет отдать в серийное производство. Для определения габаритов квартир и комнат проводились специальные исследования и опыты, было продумано все наполнение, включая мебель и сантехническое оборудование, уточняют в Музее архитектуры имени Щусева.
Впоследствии на основе построенных зданий были разработаны серии пятиэтажных и девятиэтажных жилых домов. «Нелюбимые сегодня многими хрущевки, выросшие из этих первых экспериментов, в 60-х годах XX века были радостью для жильцов и гордостью для руководства страны. В 1959 году 9-й квартал был даже представлен на Выставке достижений советской науки, техники и культуры в Нью-Йорке», — рассказывает Полина Покладок.
2. Зеленоград
- Главные архитекторы: Игорь Рожин, Игорь Покровский
- Годы постройки: 1958–1963, 1964–1975
- Где находится: Москва, ЗелАО